Review Colette : Keira Knightley Bersinar Dalam Film Biografi

Review Colette : Keira Knightley Bersinar Dalam Film Biografi

Review Colette : Keira Knightley Bersinar Dalam Film Biografi

Review Colette : Keira Knightley Bersinar Dalam Film BiografiBioskopkeren – Keira Knightley menampilkan kinerja pengawas yang cerdik dan bernuansa diam-diam dalam pengawas serta co-penulis drama biografi Clean Westmoreland mengenai penulis tituler Perancis dan juga pemain. Berkonsentrasi pada pertempuran kekuasaan awal Colette dengan belahan egoisnya yang lain (Dominic West) dan kesulitannya mengenai batas-batas gender konvensional, ini adalah kisah yang memberdayakan dan lucu tentang seorang wanita yang menemukan suaranya sendiri dalam budaya yang berubah. Dipotret dengan indah oleh sinematografer Giles Nuttgens, dengan gaya pabrikan yang terinspirasi oleh film Prancis atasan Jerman Max Ophüls, Colette dengan meyakinkan memunculkan lingkungan akhir abad ke-19 / awal-ke-20, yang menambahkan kepekaan luas pada zaman modern.

Pada akhir tahun 1880-an anggur pedesaan merah, semangat musafir serta memproklamirkan diri sebagai “wanita bangsa” Sidonie-Gabrielle Colette dikencani oleh pengusaha sastra Henri Gauthier-Villars, perkawinan dengan siapa yang membuka ke dunia baru yang menarik di Paris. Awalnya terkesan dengan gaya hidupnya di seluruh dunia, pahlawan kita dengan cepat menjadi sadar bahwa pengeluaran suaminya melebihi kemampuan dan integritasnya. Namun, banyak uang berubah ketika kisah semi-otobiografinya tentang perjalanan seorang gadis menuju kedewasaan (ditulis dengan arahan suaminya, terkadang di bawah kunci dan kunci) menjadi pengalaman yang lebih disukai.

Diterbitkan di bawah nomh de-plume Gauthier-Villars yang populer,

“Willy” (ia menyebutnya “nama merek”), Claudine à l’École yang ditulis dengan hantu melakukan akord, terutama dengan pembaca wanita muda. Kumpulan novel, pembuatan fasa, dan juga gaya rambut dan perlengkapan “Claudine” yang sesuai tren, membuat Willy dan Colette (saat ini dia mengerti) menjadi penghormatan masyarakat, sambil tetap berpura-pura sebagai penulisnya. Namun, hubungan Colette yang semakin marak dengan sosialita Georgie (seorang Eleanor Tomlinson yang beraksen teatrikal) dan kemudian dengan Missy yang menentang stereotip (Denise Gough, memiliki peran) memotivasinya untuk mendefinisikan kembali dirinya sendiri, mengambil kembali kendali atas – dan memuji – untuknya hidup dan juga pekerjaan.

Westmoreland yang lahir di Leeds mulai bekerja dengan Colette hampir dua dekade yang lalu dengan Richard Glatzer, teman lama yang dengannya ia membuat serangkaian film yang terdiri dari harta Quinceañera yang luar biasa dan dramatisasi bergerak Still Alice, yang dimenangkan oleh Julianne Moore. Oscar bintang muda terbaik. Setelah Glatzer meninggal pada tahun 2015, Westmoreland melanjutkan layanan naskah dengan Rebecca Lenkiewicz, penulis naskah Inggris yang sejarah kredit penulisan naskahnya termasuk Ida Pawel Pawlikowski Ida serta Ketobilan Sebastián Lelio. Di antara mereka, ketiganya telah membuat skenario yang memberikan masing-masing karakter vital daftar yang berbeda; mulai dari kelucuan Willy yang sombong dan meriah, tugas yang diserang Barat dengan kesenangan nyata, hingga kebodohan Missy, seorang inovator yang menunjukkan bahwa wanita dapat menggunakan celana itu, juga ketika undang-undang mengatakan lain.

Di tengah-tengah semua itu adalah Colette, yang kepribadiannya menarik yang kami nikmati berkembang dari keajaiban bermata embun ke penentuan nasib sendiri. “Pada hari-hari negatif saya, saya merasa seperti saya tidak dapat menemukan diri saya sendiri,” jelas profesor linguistik yang terpengaruh Alzheimer Moore di Still Alice, dan kalimat itu kembali kepada saya ketika saya melihat penulis Knightley berusaha menemukan lokasinya di sebuah bola dunia di mana dia identifikasi sendiri sebenarnya telah dicuri secara efektif darinya. “Tidak ada yang bisa menghilangkan siapa dirimu,” ibu Colette (Fiona Shaw, sangat baik) meyakinkan putrinya yang bingung, namun Willy tampaknya berniat melakukan hal itu –

Menggolongkan identitasnya di bawah kesombongannya sendiri yang luar biasa.

Pada tingkat tertentu, Colette melakukan perbandingan tematis dengan peluncuran terbaru seperti The Wife karya Bjorn Runge, di mana karakter Glenn Close menyembunyikan bakatnya untuk pekerjaan mitra penulis terkenalnya, atau Mary Shelley karya Haifaa al-Mansour, di mana penulis Elle Fanning dikalahkan oleh teman penyairnya yang lebih populer. Namun di sini, penekanannya pada pengembangan identifikasi itu sendiri, dan apa artinya menjadi penulis nasib sendiri. Sama seperti Glatzer dan juga film Westmoreland 2013 The Last of Robin Hood yang rusak pada subjek selebriti yang lusuh, sehingga Colette dengan cerdas menurunkan gagasan kehidupan sebagai efisiensi, mengajukan pertanyaan penting tentang kontrol citra publik, dan dampaknya pada kehidupan pribadi . Yang paling menarik adalah adegan-adegan di mana usaha Colette menjadi bahan pantomim dalam bentuk pembuatan sandiwara yang sangat menarik, dipentaskan dengan sedikit kekacauan karnaval, dan merangsang semangat Fellini.

Dalam fungsi idealnya mengingat drama periode Saul Dibb 2008 The Lady, Knightley menghidupkan Colette dengan efisiensi yang memadukan grit dengan glamor dalam gaya yang tampaknya mudah. Gaya kostum yang secara umum menarik oleh Andrea Flesch (yang melakukan pekerjaan mencolok dengan The Fight it out of Burgundy karya Peter Strickland) termasuk dalam pesona film, seperti halnya pengecoran pemain gim pendukung Rebecca Origin dan Jake Graf, dan juga penggunaan area yang tajam. di Inggris dan juga Hongaria, yang berlipat ganda untuk Perancis.

… kami punya sedikit permintaan. Bahkan lebih banyak orang membaca serta mendukung liputan investigasi independen kami daripada di masa lalu. Dan tidak seperti beberapa organisasi berita, kami telah memilih teknik yang memungkinkan kami menjaga agar jurnalisme kami dapat diperoleh semua orang, terlepas dari di mana mereka tinggal atau apa yang dapat mereka kelola.

Review Colette : Keira Knightley Bersinar Dalam Film Biografi

The Guardian independen secara editorial, artinya kami mengatur program kami sendiri. Jurnalisme kami tidak memiliki kecenderungan bisnis dan tidak dipengaruhi oleh miliarder pemilik, politisi atau investor. Tidak ada yang mengedit editor kami. Tidak ada yang memandu sudut pandang kita. Ini sangat penting karena memungkinkan kita untuk memberikan suara kepada mereka yang kurang mendengarkan, menguji yang kuat serta meminta pertanggungjawaban mereka. Itulah yang membuat kami berbeda dengan banyak orang lain di media, pada saat liputan faktual dan jujur ​​sangat penting.

Knightley membawa sesuatu yang rapuh dan juga gugup ke bagian Colette muda, kualitas yang melembut menjadi keseksian; dia adalah seorang gadis yang didapat oleh mamanya (Fiona Shaw yang cerdas dan cerdas) untuk mengambil keranjang di jalan-jalan pedesaan sehingga dia bisa mengumpulkan blackberry untuk teh anggota keluarga. Bahkan, dia masuk ke gudang untuk berhubungan seks dengan tunangannya yang sudah tua. Begitu mereka menikah, Colette menempatkan dirinya di dunia modernitas Paris yang menakjubkan: sepeda baru yang ketinggalan jaman serta lampu listrik. Jauh lebih penting lagi, dia harus menemukan dunia ilustratif branding bisnis di mana setiap penulis dapat dikotak-atik.

Willy yang tidak dapat dipercaya menganggap dirinya sendiri kepala dari sesuatu seperti bengkel Hollywood yang menciptakan benda berharga: buku terlaris. Dia kagum dengan “foto chatting” yang baru dan juga bertanya pada diri sendiri apakah “cine-play” bisa dibuat dari petualangan Claudine. Namun kenyataan yang mengerikan adalah bahwa ia dan semua laki-laki tak berdaya lainnya yang ia gunakan tidak memiliki keterampilan. Colette adalah satu-satunya yang memilikinya. Dia memiliki hadiah yang, dalam pembalikan penambangan emas, perlu didefinisi ulang, tulisan yang bagus yang harus dioleskan dan juga diolesi dengan prurience industri sebelum dipastikan akan dipasarkan. Willy melihat ini; Colette tidak.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *